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A full evaluation of her abilities, consistently expressed in the superlatives, is witnessed by critiques of international stature, and varied backgrounds including:

(1983)Judith in Bluebeard's Castle (Bartok) in Colmar cond. D.My : « (…) la puissance de sa voix, un timbre pur, froid par moment, mais sans dureté, et de réelles et belles qualités de comédienne ».

(1985) Le marteau sans maître (Boulez) cond. P.Boulez in Venice « (…) elle s’est révélée une excellente cantatrice. »

(1986) Nancy in Albert Herring(Britten)Glyndebourne Touring Co.. « (…) a voice of dark honey and peach bloom (…) »

(1987) Anna Arild in The Electrification of the Soviet Union(N.Osborne).G.T.O.. « (…) sings hauntingly, her song, about her own sad past, a showstopper (…) »

(1988) idem. Glyndebourne Festival. « (…) a haunting performance, her rich, lustrous and strikingly-individual tone, drawing every possible resource from the music. ».

(1989) Le marteau sans maître (Boulez) cond. P.Boulez in London (Q.E.H.) « (…) a superb mezzo soprano soloist in Elizabeth Laurence, rich, firm and resonant, making the craggy vocal lines sound almost luxuriant with her precise and beautiful placing of note and phrase. »

(1990) Jocaste in Oedipus Rex(I.Stravinsky) cond. M.Valdes in Buffalo « (…) a power-house of rich, dark timbre and passionate declamation (…) »

(1991) Lady de Hautdessert in Gawain(H.Birtwhistle) cond. E.Howarth in Royal Opera House,London. « (…) Elizabeth Laurence matches great beauty of tone to exemplary accuracy »

(1992) Les Confessions Impudiques(B.Cavanna) cond. L.Pfaff in Paris. « (…) sa grande et belle voix de mezzo soprano et son jeu expressif, à juste titre en personnage principal de la soirée (…) »

(1993) Jeremiah Symphony(Bernstein) V.S.O. in Vienna « (…) compelling mezzo soprano soloist (…) »

(1994) H.Smithson in Episodes de la Vie d`un Artiste(J.Banc) cond. Jlatham Koenig in Rotterdam « (…) as far as integrity was concerned, he (the principal male singer), was surpassed by the fine performance of Elizabeth Laurence. »

(1995) Recital Pfte Alexandra Krutchkova in Limoges (France) « (…) le timbre est ample et généreux (…) les couleurs, riches et variées. Mais la force de persuasion est encore plus surprenante (…) les harmonies enveloppent de leur voile charmeur les âmes sensibles. »

(1996) Flora in La Traviata(G.Verdi) cond. Nello Santi in Marselle Opera. « (…) la Flora de l’excellente soliste Elizabeth Laurence »

(1997) Premiere of Bluebeard`s Castle(Bartok) cond. V.Matchvariani in Tbilisi (Georgia). « (…) she has a very beautiful voice, has performed this wonderful composition very professionally and magnificently. »

(1998) Die Mutter in Lulu(A.Berg) cond. D.Russell Davies in Opera de Paris. « (…) magnifiques chanteurs (...) »

(1999) La Madre in Al Gran Sole Carico d`Amore(L.Nono) cond. I.Metzmacher « Die Mutter (…) typische slawische matkagestalt mit voluminöser stimme (…) wie auf eine Pieta-tableau betreut (...) profund stimme verleiht (…) leidenschaftlich (…) der alt, Elizabeth Laurence (…) gaben diese stimme expressive Statur »

(2000) Ommou in Die Wende(A.Holsky) in Staatsoper Frankfort « (…) oder Elizabeth Laurence als arabisches Klageweib, dem die finale Bilanz gehört (…) »

(2001) Recital Pfte Les Chants de L`ame (O.Greif) in S.Cortot,Paris « (…) la richesse d’émission d’Elizabeth Laurence détermine une interprétation si pénétrante que l’on se dit à la fin de chaque mélodie qu’il s’agit assurément de la plus belle du cycle ! »

(2002) Genevieve in Pelleas et Melisande(Debussy) cond. M.Zanetti in Gant,Belgium. « E. Laurence (…) maîtrise la tessiture de Geneviève, et chante la scène de la lettre de façon très expressive.»

(2003) Pierrot Lunaire(Schoenberg) in Tonhalle Zurich. « (…) tief gründenden alt Elizabeth Laurence nimmt den Zuschauer buchstäblich in die Zange (…) »

(2004) Sequenza 111(L.Berio) in Milan. « (…) la prestation en tous points parfaite (…) elle excelle dans ce répertoire, avec une grande présence sur scène, une gestuelle tout à fait adaptée et une voix en harmonie avec le texte et la musique. »

(2005) « (…) E. Laurence, il personaggio che infodo, vive con più profondità le proprie frustrazioni le cui frasi sembrano scomporsi come gli ingredenti di una maionese impazzita nel monologo del terzo atto. »

(2007) « (…) Ottime voci di Elizabeth Laurence. Excellenti caratterizzazioni offerte da E.Laurence. La scostante efficacia di E.Laurence. »

The extraordinary gifts of her singing voice are not left in isolated glory ; they are matched by her acting ability and the dramatic presentation she gives to each role she plays. Again, testimony is given by the critiques of world standards and fame; they speak for themselves:

Erda in Rheingold(Wagner) cond. D.Barenboïm in Paris « … lovée au fond de son corps, jaillissant en un cri unique, (…) silhouette immobile enveloppée de sommeil comme une statue de Michel Ange. »

Anna Arild in Electrification of the Soviet Union(N.Osborne) cond. E.Howarth at Glyndebourne « a display of technical and interpretive skill of unusual quality. One hung on every word. Her voice has a huge expressive as well as tonal range. »

Lady de Hautdessert in Gawain(H.Birtwhistle) cond. E.Howarth in Royal Opera house,London « … her voice vibrating with a slow passionate intensity and rising to glories of beautiful tone. »

Les Confessions Impudiques(B.Cavanna) cond. L.Pfaff in Paris « … tragically, gripping intensity. »

Judith in Bluebeard`s Castle(Bartok) cond. J.Mercier in Festival St Riquier,France « … une intensité émotionnelle, parfois même bouleversante. »

Judith in Bluebeard`s Castle(Bartok) cond. P.Eötvös in Tokyo « … highly dramatic... »

The quotations used above are taken from the reviews made by :

The Times
The Sunday Times
The Guardian
The Independent
The Observer
Times Higher Education Supplement
New Statesman
The Times Literary Supplement
Arts Guardian
Financial Times
The News, Portsmouth
Rotterdam’s Dagblad
The Buffalo News
The Wall Street Journal
Le Figaro
Le Monde
Le Meridional, Marseilles
La Montagne, Limoges
La Liberté de l’Est
Dernières Nouvelles d’Alsace
Die Presse, Vienna
Tagesspiegel, Berlin
Die Zeit
Süddeutsche Zeitung, Salzburg
Wiener Zeitung
Wiener Neue Kronen Zeitung
The Performing Arts Journal, Japan
Ongaku no Tomo, Japan
The Music and Dance Press, Japan
Nikkei Press, Japan
La Stampa
Nazione, Perugia
Il Grazzetino, Venice
Tribune de Geneve
Free, Georgia (formerly U.S.S.R.)